一曲《梨花頌》、一支翠盤舞……20年來，京劇《大唐貴妃》闖進(jìn)幾代人的世界，不斷吸引老票友、新觀眾同場“追星”。

　　3月11日、12日，由上海京劇院國家一級演員史依弘、李軍領(lǐng)銜，安平、奚中路、楊東虎、郭毅、王盾等攜手獻(xiàn)演的上海京劇院新版京劇《大唐貴妃》即將揭開上海東方藝術(shù)中心2021/22春夏演出季序幕，再現(xiàn)國粹藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的審美號召力。擁有13臺17場精品劇目龐大體量的“第十三屆東方名家名劇月”隨之啟幕，持續(xù)13年的戲曲之約將為上海舞臺帶來滿園春色。

　　《大唐貴妃》脫胎于梅蘭芳上世紀(jì)20年代名作《太真外傳》，同時(shí)參考白居易《長恨歌》、白樸《梧桐雨》、洪昇《長生殿》等名篇。當(dāng)時(shí)，梅葆玖與劇作家翁思再、導(dǎo)演郭小男及一眾京劇名家，在《太真外傳》基礎(chǔ)上打造大型交響京劇《大唐貴妃》，作為2001年第三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的開幕演出首演，驚艷四座，轟動一時(shí)。

　　為保證不失原作精華，上海京劇院再次匯集全國頂尖主創(chuàng)，包括編劇翁思再、作曲配器楊乃林、唱腔設(shè)計(jì)金國賢、服裝造型設(shè)計(jì)藍(lán)玲、指揮王永吉等參與創(chuàng)作，并邀請朱偉剛擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，滕俊杰擔(dān)任視頻指導(dǎo)，黃豆豆擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)。

　　“梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥……”楊乃林創(chuàng)作的主題曲《梨花頌》中西合璧，20年間各路翻唱版本數(shù)不勝數(shù)，既保留戲曲韻味，又有一定通俗性。“無論在哪里演出，觀眾始終沉浸在戲里，尤其是主題歌《梨花頌》唱響了大江南北。我走過世界上很多地方，可以說，有華人的地方就有《梨花頌》的聲音。”李軍說。

　　新版《大唐貴妃》中，梅蘭芳《太真外傳》中的翠盤舞在重新設(shè)計(jì)后再現(xiàn)舞臺，黃豆豆為“翠盤舞”設(shè)計(jì)了群舞部分。

　　“2019年開始增加了‘翠盤舞’情節(jié)。當(dāng)年梅蘭芳先生有一張照片，是在一個很小的翠盤上舞蹈。后來，根據(jù)那張照片，我們和20多位舞蹈演員配合，一起想辦法做了一個翠盤。”李軍回憶。

　　2001年《大唐貴妃》首演版中，楊玉環(huán)也有霓裳羽衣舞的展示片段，但當(dāng)時(shí)是在平地上起舞。新版則力求“神還原”——飾演楊貴妃的史依弘要在1.2米高、外層旋轉(zhuǎn)、美輪美奐的大翠盤上展現(xiàn)曼妙舞姿。為此下了很大功夫的史依弘曾笑稱，自己是“上海京劇院著名舞蹈演員”。除了楊貴妃要與身邊群舞演員聯(lián)動，飾演唐玄宗的李軍也要配合鼓點(diǎn)，形成玄宗打鼓、貴妃跳舞的“名場面”。

　　“歷時(shí)20年了，我們不斷打磨加工，原來的舞臺全是木質(zhì)的，現(xiàn)在通過大量聲光電及高科技手段的運(yùn)用，更好呈現(xiàn)大唐盛世的輝煌，有了新時(shí)代的風(fēng)采。”李軍說。

　　在舞美方面，新版京劇《大唐貴妃》取消了原版舞臺上的實(shí)體建筑，多媒體影像技術(shù)承載起戲曲表演空間，轉(zhuǎn)場、演員調(diào)度與之充分融合。如在“華清池”一場，經(jīng)過LED投影，溫泉流淌的華清池若隱若現(xiàn)在郁郁蔥蔥的綠植中，靜謐空靈的環(huán)境增強(qiáng)了美感。翠盤舞所用的“翠盤”則配有金鑲玉花紋紋樣和花瓣紋樣，并使用電動裝置。當(dāng)演員翩翩起舞，紋樣隨之慢慢旋轉(zhuǎn)，表演空間和裝置空間靈動而多變。

　　2001年，梅葆玖和張學(xué)津、李勝素和于魁智、史依弘和李軍，三代演員，三對名角分飾楊貴妃與唐玄宗，盛況空前。當(dāng)年作為“小字輩”參演前三場的史依弘、李軍都表示，多年后對人生和戲曲都有了更多體會，對演繹《大唐貴妃》也有了新感受。對觀眾而言，再看《大唐貴妃》是從看角兒到看戲的轉(zhuǎn)變，對演員來說則是從秀角兒到秀人物塑造的升華。

　　新版《大唐貴妃》對李、楊二人的愛情主線和安史之亂、梨園肇始兩條復(fù)線進(jìn)行了重新梳理。劇情在突出楊貴妃和唐玄宗愛情主線的同時(shí)，加強(qiáng)了對安史之亂等歷史事件的著墨，并擴(kuò)充武戲內(nèi)容。“情節(jié)更連貫、脈絡(luò)更分明、更有沖擊力。”李軍總結(jié)道。