◆春光

　　江南煙雨，戲腔婉轉(zhuǎn)，在商業(yè)片隨處充斥的年代，在電影院看到這么唯美的電影，仿佛一杯清甜的下午茶，愜意舒適。

　　《柳浪聞鶯》改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王旭烽的系列小說《愛情西湖》中西湖十景之一，在這個(gè)陽春三月，顯得恰如其分。影片中無論是對(duì)愛情的刻畫，還是對(duì)中國傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用、對(duì)東方色彩的表達(dá)和傳承，都值得回味。

　　關(guān)于愛情，只要熱烈地愛過，就足夠文藝與浪漫。

　　電影講述了上世紀(jì)90年代江南越劇團(tuán)中兩個(gè)女生，垂髫和銀心，與一個(gè)青年畫家工欲善之間的情感糾葛。女小生垂髫天資聰慧，花旦銀心單純善良，她們從小在劇團(tuán)里一起長大、一起唱戲，彼此相知相惜，但兩個(gè)人的性格是完全不同的，垂髫視戲如命，是典型的藝術(shù)家品性。銀心則在世事變遷里更有彈性，也更有生命力。

　　工欲善這個(gè)角色的出現(xiàn)打亂了原本的平衡。

　　感情是自私的，也是富有侵略性的。兩女一男的情感，到頭來終究會(huì)有人被辜負(fù)，有人受傷害，這是必然的結(jié)局。

　　“為藝癡，為愛狂”就是三位男女主的寫照。或許，對(duì)于他們來說結(jié)局是否圓滿并不重要，重要的是在過程中燃燒自己。熱烈地愛過這件事本身，就足夠文藝和浪漫。

　　“桃花扇”是貫穿整個(gè)故事的最大線索，扇子作為傳統(tǒng)文化元素之一，也是影片中最為重要的道具，推動(dòng)敘事的同時(shí)也成為了主人公情感發(fā)展變化的物化意象。

　　越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中，梁山伯用扇遮擋，祝英臺(tái)用扇既是暗示又掩飾內(nèi)心的羞澀;影片中的桃花扇，工欲善與垂髫初遇時(shí)，則是工欲善贈(zèng)予垂髫的定情信物，是遮掩和曖昧。雖然是定情，但對(duì)于垂髫來說，愛情固然重要，但是姐妹更重要，舞臺(tái)更重要。

　　她不是為了愛情就放棄事業(yè)的人，并且她也知道，她和工欲善沒有辦法過世俗的平淡生活。所以，垂髫與工欲善的情感發(fā)展，正如第一次借扇，第二次還扇，第三次送扇，第四次退扇，無疾而終。

　　東方色彩美學(xué)的審美意趣在影片中得到體現(xiàn)。“太美了”是存在很多影迷評(píng)價(jià)中的一個(gè)關(guān)鍵詞，西子湖畔，蒙蒙的煙雨中，隔著扇子，男女主一個(gè)眼波流轉(zhuǎn)，一個(gè)眉目含情，營造出獨(dú)一無二的江南氛圍感。中國式美學(xué)，一下子能把人拉回到上世紀(jì)90年代的江南。

　　這種獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)在表現(xiàn)形式上因?yàn)閼蚯拇嬖谧兊枚嘣S富。江南風(fēng)情的展現(xiàn)，讓影片有了不一樣的影像質(zhì)感。這種質(zhì)感仿佛穿過眼睛，散發(fā)出杭州西湖濕漉漉的雨的味道。一切的感受，都變得非常具象，包裹著人的五官，翠綠、青綠、墨綠、潮濕、黏膩、浪漫、溫柔、敏感、曖昧，賞心悅目，回味無窮。

　　可圈可點(diǎn)的地方太多，除了以上提到的對(duì)情的刻畫、對(duì)中國傳統(tǒng)文化元素的使用，以及對(duì)東方色彩美學(xué)的表達(dá)，還有矜持克制的臺(tái)詞、婉轉(zhuǎn)融入的配樂、流暢唯美的運(yùn)鏡以及演員契合的表演……都為這部電影增色不少。

　　好的文藝片其實(shí)應(yīng)該做到雅俗共賞。既有導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)，又能讓大多數(shù)人看懂、看明白，領(lǐng)悟到要表達(dá)的東西，這才是文藝片的最高境界。某種程度上，《柳浪聞鶯》做到了雅俗共賞。從敘事層面，很流暢、很通俗，也很容易看懂。從畫幅呈現(xiàn)，戲曲元素的運(yùn)用，包括拍攝手法上，是藝術(shù)的，有高度的審美自覺性，展示了中國美學(xué)。

　　這部適合春天看的電影，撲面而來，值得一看。

     編輯：郭成