懸疑劇《重生之門》正在優(yōu)酷播出。日前，該劇導(dǎo)演楊冬接受采訪表示，這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的關(guān)于偷盜的故事，全劇依靠燒腦劇情和復(fù)雜的人物去吸引觀眾。同時(shí)，劇中人物也會(huì)有一些喜劇發(fā)揮，尤其在張譯飾演的“羅隊(duì)”身上集中了不少“笑點(diǎn)”。在楊冬看來(lái)，懸疑劇不能讓觀眾一直緊繃著，節(jié)奏要有松有緊、有張有弛，“我們會(huì)偶爾出現(xiàn)喜劇的東西，就是希望觀眾在緊張的時(shí)候還能稍微一樂(lè)，然后再馬上調(diào)節(jié)回緊張的氛圍里。”

　　故事：首先構(gòu)建的是反派這條線

　　《重生之門》題材跟傳統(tǒng)懸疑劇里的惡性犯罪很不一樣，沒(méi)有暴力元素，是一個(gè)盜賊世家的故事，依靠的是劇情和復(fù)雜的人物關(guān)系來(lái)層層推動(dòng)故事發(fā)展。

　　拿到劇本后，楊冬帶領(lǐng)編劇重新編織故事，他首先構(gòu)建的是反派這條線，“反派如果不好看，警方跟他斗智斗勇，也不會(huì)好看。我們不想做常規(guī)的反派，比如說(shuō)反派有各種套路、反派常常死于話多。我們先要想壞人怎樣去偷這些東西，怎樣是一個(gè)相對(duì)完美的犯罪，然后再在中間找出破綻，讓警方也有高智商的表現(xiàn)形式來(lái)破掉這個(gè)案件。”

　　劇中很多細(xì)節(jié)都有劇情埋線或隱喻。

　　比如王俊凱飾演的莊文杰，既是法律系學(xué)生，又是盜竊世家的天才少年，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，在已播出的劇情中，莊文杰臉上的打光總是一半陽(yáng)光一半陰暗，有一種強(qiáng)調(diào)人物一直處在“正邪”之間選擇的變化感。

　　每當(dāng)網(wǎng)友能發(fā)現(xiàn)這些小細(xì)節(jié)都讓楊冬感到欣慰，“現(xiàn)在我心里特別溫暖，我們藏的這些小細(xì)節(jié)并沒(méi)有刻意放大得特別明顯，但觀眾都能發(fā)現(xiàn)，這是對(duì)我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)、對(duì)所有主創(chuàng)的一個(gè)鼓勵(lì)和肯定。”

　　演員：張譯是個(gè)非常好的喜劇演員

　　《重生之門》由張譯、王俊凱主演。談及選角標(biāo)準(zhǔn)，楊冬表示首要考慮的是外形、年齡和氣質(zhì)符合角色設(shè)定。

　　和王俊凱第一次見(jiàn)面時(shí)，楊冬就認(rèn)定了王俊凱是他心中的莊文杰。除了外形、年齡上非常契合角色，王俊凱眼里帶有的憂郁氣質(zhì)，以及一點(diǎn)不確定感和不安全感，打動(dòng)了楊冬。

　　楊冬評(píng)價(jià)王俊凱是一個(gè)特別認(rèn)真的演員，雖然年輕但有自己的想法，“小凱完全沒(méi)有一點(diǎn)偶像包袱，(拍攝中)在地上爬來(lái)滾去，是一個(gè)非常努力、認(rèn)真優(yōu)秀的演員。別看他年輕，他有很多自己的想法，現(xiàn)場(chǎng)我們經(jīng)常探討劇本、聊戲，他全身心投入角色，讓自己進(jìn)入到這個(gè)狀態(tài)里。”

　　楊冬眼中的張譯是一個(gè)特別敬業(yè)、非常有創(chuàng)造力的演員，會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和狀況，提一些非常好的建議和即興發(fā)揮。

　　比如有一場(chǎng)“羅隊(duì)”拿著棍子趕豬頭賊的情節(jié)，就是張譯現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮的，以及問(wèn)警察叔叔多大歲數(shù)也是張譯喜劇天賦的臨場(chǎng)表現(xiàn)，“雖然他(張譯)演了很多軍人、警察，但是我認(rèn)為他是一個(gè)非常好的喜劇演員。”

　　拍攝： 用到最新的拍攝器材

　　據(jù)楊冬透露，這部劇在拍攝時(shí)，使用了很多特別的拍攝手法。

　　比如全劇開(kāi)篇時(shí)車進(jìn)入水的時(shí)候，用了子彈時(shí)間的拍攝方式，“這種拍攝方式在《黑客帝國(guó)》第一次讓更多的人知道，其實(shí)更早是用在廣告里邊的拍攝手法。我們這次在前期創(chuàng)作的時(shí)候，就希望在影像、在光影上能夠形成自己的風(fēng)格。”

　　拍攝手法與劇情的融合，最關(guān)鍵的是合適，“如果還能夠形成風(fēng)格，那就太好了。”除了子彈時(shí)間，劇中還用了一些這兩年才用的拍攝設(shè)備機(jī)械臂，劇中用機(jī)械臂完成了比較特殊的鏡頭，比如莊文杰想象在《睡蓮》被盜的過(guò)程中，他仿佛看到了假畫(huà)蓋到真畫(huà)上，那幅畫(huà)要穿過(guò)他的身體，這種拍攝方式別的設(shè)備就很難完成。“這個(gè)機(jī)器設(shè)備優(yōu)點(diǎn)是，不管拍多少條拍多少遍，每一遍機(jī)器運(yùn)動(dòng)的速度都一模一樣，這樣我們?cè)诤笃诘奶丶贾谱髦胁庞锌赡馨褍蓚€(gè)鏡頭合為一體。”

　　編輯：譚鵬