“隔壁兒”“勞駕”“溜達(dá)”“麻利兒”“甭價(jià)”……這些不是地道北京人可能真聽(tīng)不懂的老北京話兒;胡同大雜院里冬天得拿熱水才能澆開(kāi)公用水管子，早起去公共廁所倒夜壺，挨家挨戶查電表算賬攤錢(qián)，街里街坊互相幫忙搬冬儲(chǔ)大白菜，窗臺(tái)兒底下晾著一溜兒蜂窩煤，端著痰盂兒倒尿，在大院兒里洗頭……這些現(xiàn)在的北京人也已陌生了的胡同生活，都出現(xiàn)在了已經(jīng)多次登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)的現(xiàn)實(shí)主義話劇《北京鄰居》當(dāng)中。

　　話劇《北京鄰居》改編自“北漂作家”荊永鳴榮獲老舍文學(xué)獎(jiǎng)的原著小說(shuō)《北京時(shí)間》，編劇傅玲、導(dǎo)演唐燁，演員和主創(chuàng)班底中有很多人都來(lái)自人藝，再加上具有人藝風(fēng)格的舞美設(shè)計(jì)，將“四合院”搬上舞臺(tái)，讓這部京味兒戲劇充滿了真實(shí)濃郁的生活情趣和人情味兒，細(xì)細(xì)道出了北京城、北京人在經(jīng)受時(shí)代巨變和外來(lái)文化沖擊中的悲喜與陣痛，還有被視為“候鳥(niǎo)”的外來(lái)人口與“留鳥(niǎo)”北京居民之間比鄰而居的沖突與情誼。

　　和大多數(shù)以北京人為主角的京味話劇不同，《北京鄰居》以一對(duì)不惑之年從外地來(lái)京創(chuàng)業(yè)的“北漂”夫妻視角展開(kāi)。他們由初來(lái)乍到時(shí)的排斥、不知所措，到一路摸索，慢慢融合的過(guò)程，也應(yīng)和了不少人的心路歷程。

　　外來(lái)人口和北京人代表的本土文化之間的各種碰撞與融合，通過(guò)一個(gè)個(gè)性格鮮明的人物體現(xiàn)。其中著墨最多的是頗具胡同老北京典型性格的趙公安，他一方面熱心腸、愛(ài)耍貧嘴、重禮數(shù)，心里充滿了作為北京人的自豪與優(yōu)越感;另一方面又是個(gè)對(duì)生活有一定怨氣的妻管?chē)?yán)慫人。這種身份與性格上的立體感，讓人物飽滿豐富。

　　劇中特別動(dòng)人的一幕，是雪夜里，劉作家和趙公安、海師傅仨人擠在小房間飲酒聊天，喝到酣暢時(shí)各個(gè)吐露心扉，此時(shí)又何曾有地域、身份的界限?他們都深?lèi)?ài)著“北京的胡同有時(shí)安靜得像時(shí)光在倒流”，對(duì)時(shí)代洪流和沉重生活無(wú)奈失望卻仍懷夢(mèng)想和深情。仨人走到胡同里上廁所，漫天風(fēng)雪中，趙公安借著酒勁兒唱出蒼涼的《四郎探母》，讓人不禁想到《茶館》中那場(chǎng)“仨老頭兒話滄桑”的經(jīng)典場(chǎng)景和人生況味。

　　在城市日新月異的發(fā)展變化中，很多老北京的生活都已成歷史。但在舞臺(tái)上，這些鮮活的人物，這些生動(dòng)的細(xì)節(jié)，依然傳遞著溫暖包容的力量。(文/作者 王潤(rùn))

      編輯：郭成