正在熱播的刑偵懸疑劇《他是誰》是張譯繼《狂飆》之后再度出演刑警，劇情依托“白銀連環(huán)殺人案”“南大碎尸案”等重大案件展開故事，不斷拋出緊張刺激的懸疑“鉤子”，讓觀眾追劇欲罷不能。引人入勝的劇情之外，《他是誰》通過豐富立體的人物塑造，展現(xiàn)了老一輩公安干警的付出、堅(jiān)持和責(zé)任，也藝術(shù)再現(xiàn)了司法觀念革新帶給一代人的沖擊與震撼。

　　同是刑警 衛(wèi)國(guó)平辦案會(huì)“翻車”

　　《他是誰》的故事從1988年講起，在雨夜追捕連環(huán)割喉殺人兇手過程中，張譯飾演的年輕刑警衛(wèi)國(guó)平目睹戰(zhàn)友被兇手一刀封喉。8年后，寧江市發(fā)生了駭人聽聞的碎尸案，此時(shí)衛(wèi)國(guó)平已成長(zhǎng)為成熟的刑警隊(duì)長(zhǎng)，他偵查嗅覺敏銳，總能在錯(cuò)綜復(fù)雜的線索中理出頭緒，也總能在對(duì)話中一眼看穿對(duì)方的內(nèi)心。

　　衛(wèi)國(guó)平最大的性格特點(diǎn)是執(zhí)著，執(zhí)著于警察的緝兇使命。劇集開篇，張譯對(duì)衛(wèi)國(guó)平偵破命案“不破不休”的韌勁刻畫非常令人動(dòng)容，無論是衛(wèi)國(guó)平整個(gè)人沉入污濁下水道尋找尸塊，還是帶隊(duì)在垃圾山中晝夜翻找案件線索，畫面都真實(shí)到不適合觀眾吃飯時(shí)追劇。劇中的服化道和年代氛圍也拍出了質(zhì)感，真實(shí)再現(xiàn)了沒有高科技手段的年代，刑警破案完全是靠實(shí)打?qū)嵉膫€(gè)人能力和意志。在與警界專家吳教授的辦案思路交鋒中，實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的衛(wèi)國(guó)平屢屢勝出，讓案件偵破一次次重現(xiàn)曙光。《他是誰》演到這里，衛(wèi)國(guó)平這個(gè)主角似乎又是那種無所不能的神探高手。

　　然而，衛(wèi)國(guó)平無比執(zhí)著的另一面，是他的自我迷失。對(duì)戰(zhàn)友之死的自責(zé)以及割喉兇手一直逍遙法外，成為衛(wèi)國(guó)平一道解不開的心結(jié)，他長(zhǎng)期失眠神經(jīng)衰弱，每每提起割喉案，都會(huì)胸口作痛。當(dāng)割喉情節(jié)出現(xiàn)在“碎尸案”中，陷入執(zhí)念的衛(wèi)國(guó)平不顧同事質(zhì)疑，認(rèn)定抓捕到的嫌疑人就是當(dāng)年“割喉案”的元兇，但指紋鑒定結(jié)果讓衛(wèi)國(guó)平低下了頭，案件偵破前功盡棄。這是刑偵劇中不多見的主角“翻車”，《他是誰》給衛(wèi)國(guó)平埋了一條心理暗線，通過8集的鋪墊后拉爆，打破了衛(wèi)國(guó)平“強(qiáng)人設(shè)”的高光。

　　同是正面角色 衛(wèi)國(guó)平內(nèi)心有“惡意”

　　劇中，在刑偵業(yè)務(wù)課上，吳教授闡釋的“惡意”一語點(diǎn)醒夢(mèng)中人：有罪推定就是辦案人員心中的惡意，警察的勇敢不光在于奮不顧身，還在于他敢不敢直面自己的內(nèi)心，敢不敢打破自己的思維定式，敢不敢推翻自己、否定自己。《他是誰》中這一幕對(duì)應(yīng)了1996年《刑事訴訟法》首次大修，生動(dòng)詮釋了確立無罪推定原則的深刻法理。在緝兇中一路走向偏執(zhí)的衛(wèi)國(guó)平終于看到了自己的心魔，看到了自己的私心，看到了自己的“惡意”，也理解了身為警察應(yīng)該追求怎樣的公平正義。

　　幡然醒悟、愧疚悔恨、無地自容……張譯在表演中把衛(wèi)國(guó)平的所有情緒匯聚成一滴無聲滑落的淚水。《他是誰》中的這一場(chǎng)戲，主角人物完成新生，緝兇故事走向轉(zhuǎn)折，作品主題實(shí)現(xiàn)升華，從戲劇效果上說，堪比《狂飆》中那場(chǎng)經(jīng)典的高啟強(qiáng)天臺(tái)黑化戲。相比以破案為主線的刑偵情節(jié)劇，《他是誰》偏重人物刻畫，劇情不惜犧牲主角光環(huán)、減慢故事節(jié)奏，也要讓人物完成“見自己”的內(nèi)心成長(zhǎng)。

　　《狂飆》大熱之后，正面角色塑造如何才能出彩成為輿論爭(zhēng)論不休的話題，《他是誰》《狂飆》同為張譯飾演刑警，放在一起比較會(huì)有所啟發(fā)。如果說《他是誰》中的衛(wèi)國(guó)平是一個(gè)有缺點(diǎn)、有軟肋的人，那么《狂飆》中的安欣就是完美戰(zhàn)士。安欣的完美是自始至終的，人物性格是定型的，角色沒有成長(zhǎng)空間，從出場(chǎng)到落幕都在一條等高線上。作品執(zhí)著于塑造一個(gè)沒有私心的安欣，從而放棄了對(duì)人物內(nèi)心的挖掘，觀眾在劇中看不到安欣在選擇中的內(nèi)心沖突和掙扎，這也是安欣相比高啟強(qiáng)在人物塑造上最大的不同。

　　藝術(shù)形象的魅力來自于真實(shí)立體，過度追求正面人物完美無缺，會(huì)讓人物扁平化，變成一種符號(hào)化的存在。人性幽微，善惡并存，就像《他是誰》中的衛(wèi)國(guó)平一樣，即使一個(gè)追求無私的人，也會(huì)有私心，甚至還會(huì)生出不自知的“惡意”，直面人心的呈現(xiàn)會(huì)讓角色魅力大增，衛(wèi)國(guó)平的“不完美”反而讓人物獨(dú)具光彩。(文\記者 邱偉)

　　編輯：譚鵬