朱紅志正在制作水磨漆工藝品

　　屋子里彌漫著濃濃的土漆味，工作臺上有序擺放著完成打砂褙布的茶則、水磨漆藝陶瓷杯半成品……近日，在北川羌族自治縣羌族水磨漆傳習(xí)所，朱紅志正在進(jìn)行他的日常工作——制作“水磨漆藝＋”文創(chuàng)產(chǎn)品。在“國潮風(fēng)”的帶動下，傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品越來越受到人們的青睞，朱紅志也比以往明顯忙碌了不少。

　　創(chuàng)新突破 水磨漆重現(xiàn)光芒

　　走進(jìn)北川羌族水磨漆傳習(xí)所，工作室兩側(cè)墻壁上的宣傳板，詳細(xì)介紹了水磨漆藝的起源與發(fā)展。北川漆藝起源，有史可考的記載，可追溯到西漢時期。西漢時期，廣漢郡、蜀郡的漆器全國馳名，被喻為中國漆器制造中心。盛產(chǎn)土漆的北川，隸屬于廣漢郡。發(fā)達(dá)的漆器制造，讓漆藝在北川民間代代傳承下來。到清代，北川羌族同胞馬達(dá)興對北川漆藝進(jìn)行創(chuàng)新，開創(chuàng)了水磨漆藝。馬家人開創(chuàng)的水磨漆藝何時中斷了傳承不得而知，但這門技藝卻在北川盛行起來。到１９７９年，１７歲的朱紅志偶識水磨漆藝后，虛心拜師學(xué)藝。

　　水磨漆制作中的漆磨部分，全部由手工操作完成，其工藝要求高，技術(shù)難度大，且操作工序多、周期長，每道工序細(xì)致而復(fù)雜。

　　朱紅志在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對北川水磨漆藝中的土漆制色、提煉等進(jìn)行改良。在工藝上，他大膽突破傳統(tǒng)水磨漆簡單的線條和花紋局限，與金石篆刻、書畫藝術(shù)、羌族民族繪畫特色相結(jié)合，開創(chuàng)了擦色、貼金、鑲嵌、漆雕、堆漆等工藝。

　　傳承與創(chuàng)新，讓古羌水磨漆藝重現(xiàn)昔日光芒。

　　2008年，古羌水磨漆藝被列為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，朱紅志被公布為該項(xiàng)目的省級代表性傳承人。

朱紅志創(chuàng)作的文創(chuàng)產(chǎn)品

　　精細(xì)制作 水磨漆工藝繁雜

　　朱紅志拿起一個剛刷上漆的葫蘆，手執(zhí)畫筆，蘸上顏料就開始繪畫。一位朋友走了進(jìn)來，他也毫不理會，直到１０分鐘后繪畫完成，才得空閑與朋友交談起來。

　　水磨漆藝使用的漆，是產(chǎn)自大山的土漆，以“第三刀至第七刀的漆最為上等”。老一輩漆工曾有“好漆清如油，明鏡照人頭。搖起虎斑色，挑起釣魚鉤”的說法，以此評價漆的好壞。

　　水磨漆的工藝繁雜。先是開坯、造型，再刮漆灰、打砂、褙布，干燥之后再打磨、上漆灰。待干燥后，再度打磨，之后是漿灰填縫，打磨。這些程序完成后，才進(jìn)入繪畫設(shè)計(jì)階段。

　　在漆器上繪畫需要“濕畫”，難度很大。對打磨完成的器具上漆后，必須在漆料將干未干時起筆作畫，需要一氣呵成，還要講究畫面的遠(yuǎn)近層次、色彩濃淡。如果色彩顏料太薄，一打磨就會掉色，顏料堆積太厚就會起皺，增加水磨拋光的時間。

　　待漆面的顏料干透后，先以２００目到７０００目的砂紙拋光，再手抓瓦灰和草木灰，在流水中反復(fù)打磨，達(dá)到“明如光，細(xì)如綢，畫如生”的效果。因?yàn)橹谱鬟^程中，要沾水以手工磨制而成，這也是水磨漆藝名稱的由來。

　　精益求精 新產(chǎn)品廣受歡迎

　　一排茶則，以樹葉紋理采用水磨漆藝制作完成，為樹葉賦予了新的生命；一組瓷器茶具，以“犀皮”工藝呈現(xiàn)出五彩紋理，讓這套生活器具有了文藝范兒……這些都是朱紅志近年來通過“水磨漆藝＋”研發(fā)出的文創(chuàng)產(chǎn)品。

　　在朱紅志看來，“賦予生活的味道，是非遺文創(chuàng)的根本”。第一次嘗試，是從“水磨漆藝＋陶瓷”開始的。

　　瓷器的釉面光潔，無法與漆料融合，經(jīng)過反復(fù)摸索，朱紅志通過“二次加熱”解決了這一難題。他又按此原理，先后研發(fā)出了水磨漆藝瓷酒杯、手壺、瓷茶葉盒、瓷手鐲等，剛擺上展架就被游客買走。

　　能不能給這些文創(chuàng)產(chǎn)品賦予更多的符號？

　　2021年４月的一天下午，街道兩旁的樹葉引起他的注意。經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，他利用“脫胎技術(shù)原理”，給干燥的樹葉上灰，干燥后打砂、褙布，自然晾干后再打磨、上漆，之后進(jìn)行水磨工藝處理。經(jīng)過反反復(fù)復(fù)１００余道工序，利用樹葉的天然造型與肌理，一件茶則就制成了。

　　實(shí)驗(yàn)成功后，朱紅志將銀杏葉等造型各異的樹葉裝飾在茶則上，形成“葉中葉”組合。隨后，他又將這個模式復(fù)制到水磨漆陶瓷杯、水磨漆磁盤，同樣取得成功，受到市場歡迎。

　　傳承創(chuàng)新 文化的影響與改變

　　今年春節(jié)前，中國非物質(zhì)文化研究院的助理研究員劉自陽找到朱紅志，向他拜師學(xué)習(xí)水磨漆藝。

　　從事水磨漆藝４５年，朱紅志收的徒弟有２０余人，從事基礎(chǔ)操作沒有問題，但普遍無法在漆面上作畫。多年來，因?yàn)樯嬖颍降軅儊韥砣トァ⒆躁柕牡絹恚屩旒t志驚喜不已。

　　劉自陽畢業(yè)于美術(shù)院校，長期從事繪畫創(chuàng)作與研究。在朱紅志看來，劉自陽的加入，是對傳統(tǒng)文化的認(rèn)可。劉自陽在學(xué)習(xí)的同時，也帶來了新的理念，讓水磨漆藝工藝品和文創(chuàng)產(chǎn)品走進(jìn)更多尋常百姓家。

　　受國潮風(fēng)的影響，好幾位徒弟陸續(xù)回歸，還有的推薦新人拜師，大部分都是年輕人。為了推動水磨漆藝走向更大市場，一位徒弟開始在抖音上開通直播，銷售以金絲楠木為材料制作的水磨漆藝文創(chuàng)產(chǎn)品，“網(wǎng)上的銷路還不錯。”

　　這些與年輕人的交流碰撞，都讓朱紅志看到了傳承的希望，“既然他們喜歡，我就給他們創(chuàng)造條件，將這門手藝傳下去。”（記者 張登軍 文／圖）

     編輯：郭成