◎張俊雅(成都)
2020年是全面脫貧攻堅的收官之年，一批代表新中國蓬勃朝氣的青年黨員干部在這場扶貧攻堅戰中發揮了不可替代的中流砥柱作用。四川鄉土作家賀享雍的“時代三部曲”正是一部以扶貧攻堅為時代背景，講述城市青年干部幫助鄉村脫貧攻堅的長篇小說。這部具有歷史性的小說刻畫了一個個鮮明的人物形象，既真實又深刻，既個性突出又富有典型性，代表了脫貧攻堅中的時代群像。
《燕燕于飛》是“時代三部曲”中的第一部，作為這部扶貧攻堅三部曲的開篇，它講述了主人公喬燕在擔任賀家灣第一書記期間，經歷一開始被村民輕視、質疑、反對，但卻依舊堅韌不拔、無私奉獻、始終堅持為村民做實事，幫助村民擺脫貧困，最終收獲村民的信任、尊敬與愛戴的鄉村扶貧故事。在這一過程中，作家除了突出主人公喬燕，還設置了一系列各具特色的人物形象，在這種巧妙的人物設置中，完成了內容深廣的時代敘事。
在“H”型的人物關系網中構建出富有張力的情節
故事從主人公喬燕赴賀家灣擔任扶貧攻堅的第一書記開始，圍繞這一故事主線出現了一系列人物。小說以喬燕這一主人公為原點，開始拉出了扶貧攻堅的橫線，橫線的這一頭是以喬燕為代表的扶貧工作者。這群扶貧工作者又在縱向上形成了一條線，縱線的兩端上同樣有一組二元對立的人物，一類是以張青為代表的逃避者，一類是以喬大年、吳曉杰等人為代表的無私奉獻、兢兢業業的老一輩扶貧工作者，他們中間是以喬燕等人為代表的朝氣蓬勃、敢拼敢闖但還略顯幼稚的青年人。而橫線的另一端是被扶貧的對象，他們同樣也形成了一條縱線，縱線兩端一方是以賀勤、吳芙蓉為代表的鄉村中較為頑固的落后農民，另一方是以賀波等人為代表的思想較為先進的新時代青年，他們中間則是以賀世銀等人為代表的既有淳樸勤勞的優點又有自私愚昧的弱點的傳統農民。在橫線的中間還有一個不容忽視的人物角色，他就是賀家灣的書記賀端陽。他既擁有賀家灣本土農民身份，又是參與扶貧工作的黨員干部，因此他成為扶貧者與被扶貧者之間的一個重要溝通點。而他自身也具有多元性、復雜性、矛盾性等性格特點。到此這部小說就形成了一個“H”型的主要人物結構，在這個由三組二元對立關系構成的人物基本結構上，人物之間通過或橫向，或縱向的各種各樣的連接，織成了一張縝密的網絡，為小說復雜豐富的情節提供了有力的支持載體。
在豐滿復雜的人物典型塑造中刻畫生活細節
書中的主人公喬燕，她的身份是一個家境優渥的城市新青年，家中從爺爺喬大年到母親吳曉杰都是優秀的黨員干部，具有良好的“扶貧”傳統。她接受過高等教育，學習工作愛情都是一帆風順，是一朵從小生活在溫室里的花朵。在這種幸福美好的生活環境中，形成了她聰明善良、樂觀自信、有理想、有干勁、富有同情心與責任心的性格特點。作家有意將她塑造為新時代光輝下成長起來的一代城市青年的代表。在她的身上可以看到許多人性的閃光點。但她也不是完美的，從一開始面對是否接下扶貧任務的猶豫，到在爺爺的鼓勵下堅定了決心，再到后來出師不利，產生了退縮的念頭，但又不斷地重整旗鼓，迎難而上，經歷了一次次挫折與考驗后，她從過去那個幼稚、天真、脆弱的小女孩成長為了一個堅定、智慧、勇敢的鄉村干部。總之，正是這樣一些或正面或側面的細節刻畫使得喬燕這個第一書記的典型形象能躍然紙上，而這一復雜形象也為能反映出生活真實性的細節刻畫提供豐富展示空間，使得故事的真實性與現實性得以提升。
在人物交往中體現具有時代背景的鄉村環境
這本書以在新時代中進行的扶貧攻堅為歷史背景，構建了賀家灣這一具有代表性與普遍性的典型環境。相較于發達的城市地區，以賀家灣為代表的中國大多農村地區還處于生產力水平較低，生活條件較為落后的狀態，因此幫助這些地區徹底擺脫貧困就是如期完成扶貧攻堅任務的一大重難點，所以選擇鄉村作為敘事的主要環境是極為貼合時代背景，也是十分具有現實價值的。
書中以賀家灣在外來者與本土村民的共同努力攻克了重重難關，取得了脫貧攻堅的勝利為故事主線，始終圍繞著賀家灣這一扶貧攻堅主陣地。在這里作家用了一種聚焦的寫法，將龐大的社會現實濃縮在了這個“麻雀雖小，卻五臟俱全”的典型環境中。這一環境并非靜態的背景式的存在，而是具有活性、動態的對象化空間。在這里，作家通過環境內外人物之間的互動交往，將賀家灣這一地區在時代背景下的發展變遷寫得活靈活現，生動真實。
賀享雍的“時代三部曲”可以說是一部反映新時代扶貧攻堅的具有典型性的現實主義作品。它從人物塑造出發向我們展現了新時代的扶貧工作者不懼困難、敢于犧牲、無私奉獻的拼搏精神，同時也反映了農村地區作為扶貧攻堅最難啃的硬骨頭，其扶貧工作面臨環境污染嚴重、村民思想落后、生活條件匱乏等重重困難的現實問題。毋庸置疑，“時代三部曲”稱得上是極具時代性與社會價值的現實主義力作。
(作者單位：四川省社會科學院文學與藝術研究所)
