根據梁曉聲同名小說改編，由李路執導，王海鸰編劇，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等主演的電視劇《人世間》正在央視一套熱播。即便與春節檔、冬奧會等收視大熱門“正面撞檔”，《人世間》在不緊不徐的播出節奏里仍然收獲大量擁躉。該劇總體量多達58集，目前在央視播到了三分之一，在中國視聽大數據上的表現已經突破2%，在酷云實時電視數據榜單上達到了1.5%，其余電視劇最高的也只有0.6%，收視數據已呈全線碾壓之勢。
對同名小說作者梁曉聲來說，《人世間》是一部特殊的作品。除去該作品為作者帶來的茅盾文學獎等一眾聲譽，《人世間》不像梁曉聲其他被影視化的作品，如《年輪》《雪城》《知青》《返程時代》等，都是受電視臺邀請而創作的，“《人世間》一起手就決定了它是不可能拍成電視劇的，我也決然沒有往這方面去想”。
正因為創作時并不考慮影視化，《人世間》的故事沒有太顧及拍攝的難度，作者從上世紀七十年代講起，50年的歷程，造就了《人世間》的畫卷感，也成為了梁曉聲寫作理念的最好闡述，“描述生命進化的愿望”。梁曉聲表示，在生命進化的歷程當中，時代也在發生著變化，比如工人階級，現在的概念已經和當時完全不同了。
梁曉聲用“相見恨晚”來形容和《人世間》導演李路的第一次見面。兩個人關于現實題材作品的共同語言很多，李路對于表現工人階級形象和情懷的理念，也讓梁曉聲贊賞有加，梁曉聲因此轉變了想法，決定全力支持他們，有難度也要支持。為了表達這種支持，梁曉聲甚至手書了一封5頁紙的授權，表示“只要李路遵循專業、純粹，那怎么改都行”。
主創 眾人都有東北情結
“東北是我的家鄉，在我的家鄉拍這部戲是我的一個心愿。”李路表示，主創人員對東北的情結不可或缺。
在他看來，東北的魅力不一定是推杯換盞的“炕頭文化”，還有更深情的黑土地文化，他希望能夠把東北最美的和最粗獷的東西都在《人世間》展現出來。
李路相信，《人世間》的集數雖長，但一定會牽動千家萬戶的心，讓觀眾看到最后。在時間跨度上，《人世間》沒有采用編年史的敘事方式，而是以一種跨越式的、閑庭信步式的手法，展現與人物命運密切相關的大事件。劇集在人物塑造上全部平民化，不造神，而是刻畫命運。在李路看來，現實題材是“畫人”，“畫人”很難，而《人世間》里所有的人物，觀眾都很容易在自己家找到原型。時間跨度五十年的群戲劇本極難把控，人物的篩選、年代的比例、人物的性格等每一項都必須認真斟酌。
劇中有名有姓的角色有上百個，其扮演者也都是經驗豐富的演員，主要演員中的雷佳音、宋佳都是東北人。在和出品方見面時，雷佳音就強調自己和角色的契合度絕不只體現在外形上。他在鞍山長大，小時候家住工人大院，那段日子是他最快樂的回憶，也是他東北情結的根源。“我就是周秉昆，我一定要演，我必須演!”
在《人世間》里，雷佳音所扮演的周秉昆大致生于1952至1953年間，雷佳音的父親就是那個年代出生，他父母所在的國企也經歷過改革，母親也下過崗。對他來說，《人世間》就是父輩的生活，里面的人物原形都刻在他腦子里，“我當時有一個強烈的想法，拍完以后給我爸媽留一個念想”。
制作 著力刻畫出年代感
《人世間》橫跨五十年，為了淋漓盡致還原故事的真實感，劇本籌備就歷時三年多，并進行了耗時六個月的緊張拍攝，對于細節更是“苛刻”把控，大到各個時期的歷史場景、各個階段的家庭環境，小到各類生活道具、一碗一勺，都極盡與北方環境下的年代原貌相吻合。
劇組輾轉長春、哈爾濱、北京、深圳、貴陽等地拍攝，為了重現當年東北老工業城市的居民區，劇組搭建了4萬平方米的景，光燈線就用了7萬米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長箱車。拍攝準備階段還征集了很多舊物件，搭建了大概一千多平方米的道具庫，像劇中出現的老海報、舊掛歷、老衣服，不少都是通過征集而來的真東西。“讓觀眾一看到就夢回那個年代”，是劇組希望達到的目標。
劇中，周秉昆嫌姐姐的毛褲太緊，鄭娟家因為太窮而沒有褲子穿，以及為了買到一扇豬肉六七個青年合伙排隊的情節，都讓觀眾們重新回到那個曾經物資匱乏的年代。“光字片”人窮志不窮的情感連接，“六君子”有難同當有福同享的青春肆意，則讓觀眾們重溫了過去時代的人情與暖意。伴隨著劇情進展，該劇即將進入一個小高潮，而人物命運的悲愴感與時代的造化疊加，還會給觀眾帶來巨大的沖擊，這部為普通工人家庭立傳的平民史詩劇，正在漸入佳境。記者 李夏至
