作為中國古典文學(xué)巨著，《紅樓夢》被多次改編為不同形式的舞臺作品。2月10日至18日，中央芭蕾舞團(tuán)歷時3年籌備的原創(chuàng)舞劇《紅樓夢》在天橋劇場上演，在東西方藝術(shù)融合中，帶觀眾重溫紅樓故事。
舞劇《紅樓夢》主要圍繞原著中寶黛感情與賈府興衰展開，黛玉進(jìn)賈府、寶黛初會、寶釵進(jìn)府、共讀西廂、黛玉葬花、寶玉挨打、怡紅夜宴、抄家丟玉、調(diào)包成親與黛玉焚稿斷癡情等情節(jié)幻化成芭蕾舞的意象化舞姿。
為了讓觀眾進(jìn)入古典意境，主創(chuàng)團(tuán)隊在視覺呈現(xiàn)上下了大功夫。序幕拉開，舞臺上白茫茫一片，燈光打亮處，身穿大紅色斗篷的賈寶玉跪立在白色之上。《紅樓夢》以賈寶玉踏上歸隱之路作為開篇，舞臺上，一塊長12米、寬9米的白色墻面懸置在中央，墻面中央最下端一個圓形孔洞，像是通往另一世界或紅塵的入口。跟隨著寶玉的回憶，巨大的墻面慢慢翻轉(zhuǎn)，背面竟是金紅斑駁的顏色，榮國府簪纓世家的故事徐徐開啟。
首演場飾演林黛玉的是中芭首席演員邱蕓庭，主要演員黎文韜、徐琰分飾賈寶玉與薛寶釵。邱蕓庭的表演最令人期待，也最讓人感到驚喜，很多觀眾沖著她而來，當(dāng)她穿起綠色斗篷點(diǎn)起足尖，觀眾感嘆她的形象與書中的林黛玉十分貼合，當(dāng)她與“賈寶玉”在桃花下共讀西廂，一次次托舉寓意著二人感情的升溫。舞臺之上既有水袖翩然，又有足尖飛舞，有芭蕾的優(yōu)雅身姿，也有中國古典意蘊(yùn)。
著名作曲家葉小綱為《紅樓夢》創(chuàng)作的音樂是明顯的中國民族旋律，但他沒有運(yùn)用一件民族樂器，在極高交響性的同時展現(xiàn)出中國色彩。他創(chuàng)作的榮國府主題層次豐富，在一派繁華中烘托多個紅樓人物命運(yùn)，而“寶玉挨打”“賈府抄家”等音樂具有震撼力，和上半場“歲月靜好”的音樂形成鮮明對比。
芭蕾舞劇《紅樓夢》突出的是物是人非、時空輪轉(zhuǎn)的感受，舞美制作也與劇情緊密結(jié)合。舞臺最前方有一用紅色細(xì)線框出的方格，將舞臺前后分割成現(xiàn)實與虛幻，已走上歸隱之路的寶玉在方格外回望昔日榮國府繁盛景象，頭戴簪纓的小寶玉在方格內(nèi)投身祖母的懷抱，他們各自的舞蹈，形成了有與無、真與假、虛與幻的交織。方格上還以書法字體點(diǎn)綴有“名園筑何處，仙境別紅塵”“喜榮華正好，恨無常又到”的紅樓詩句，隨著場景和燈光的變化，詩句中的部分詞句投影到舞臺后方的白色墻面上，充滿留白意味。
就首演后觀眾反饋來看，觀眾對該劇的舞美燈光給出一致好評，開場時夢境和真實紅塵之間的切換讓很多觀眾震撼。由于觀眾對《紅樓夢》的故事較為了解，在后續(xù)的打磨中，主創(chuàng)團(tuán)隊不妨再“忍痛割愛”刪減些情節(jié)，強(qiáng)化芭蕾抒情性的特點(diǎn)，在主要人物的呈現(xiàn)上多給予一些獨(dú)舞舞段，例如黛玉葬花與焚稿的場景，獨(dú)舞便于塑造她遺世而獨(dú)立的形象。相對簡潔而線條清晰的情節(jié)，也有利于未來芭蕾舞劇《紅樓夢》走出國門，讓不熟悉原著的外國觀眾“入門”領(lǐng)略中國古典名著的風(fēng)采。(記者 韓軒)
編輯：郭成 校對：李志 審核：劉益
