“滬語(yǔ)有種精煉的美”“臺(tái)詞聽(tīng)起來(lái)特別嗲”“新的滬語(yǔ)話(huà)劇什么時(shí)候來(lái)”……在某熱門(mén)生活方式平臺(tái)搜索“方言話(huà)劇《雷雨》”，能看到不少年輕觀眾寫(xiě)下的觀后感，這樣的社會(huì)反響正是滬劇表演藝術(shù)家、寶山滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)華雯創(chuàng)排作品時(shí)最期待的。繼首輪20余場(chǎng)演出取得不俗成績(jī)后，方言話(huà)劇《雷雨》將于5月12日至14日登陸美琪大戲院。“滬語(yǔ)是海派文化的切口，滬劇人大膽突破，希望通過(guò)這次嘗試為劇種‘引流’。”華雯表示。

　　華雯萌生制作滬語(yǔ)話(huà)劇的念頭源起彼時(shí)滬語(yǔ)舞臺(tái)劇《繁花》的熱賣(mài)。“當(dāng)時(shí)我看到這部作品受到這么多人的喜愛(ài)，我就想到，作為靠上海話(huà)‘端飯碗’的滬劇演員，我們能不能也做些什么。”就這樣，華雯與合作多次的導(dǎo)演吳汶聰一拍即合，決定做一部不同于任何版本的上海話(huà)版《雷雨》。

　　滬劇《雷雨》是久演不衰的經(jīng)典之作，戲劇大師、《雷雨》話(huà)劇劇本創(chuàng)作者曹禺也十分贊賞：“據(jù)話(huà)劇本改編的所有戲曲里，滬劇是最好的。”華雯更是從19歲起就出演“蘩漪”一角，她坦言，話(huà)劇的排演給她帶來(lái)了從未有過(guò)的感受。“方言話(huà)劇《雷雨》絕不是拿掉唱段后的滬劇《雷雨》，當(dāng)戲曲演員不能再通過(guò)演唱來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)，反而倒逼我們尋找更豐富的表演方式。”在舞臺(tái)上，寶山滬劇團(tuán)的演員們暫時(shí)忘記戲曲表演中的程式和身段，不再“一說(shuō)一動(dòng)”，而是更集中地咂摸人物的語(yǔ)言和語(yǔ)氣。

　　走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞方言話(huà)劇，演員們純正的滬語(yǔ)演繹是表演外的另一大看點(diǎn)，將普通話(huà)中的表達(dá)恰到好處地“翻譯”成上海話(huà)，同時(shí)還要區(qū)別滬劇《雷雨》的語(yǔ)言特色，劇組上下動(dòng)足了腦筋。經(jīng)過(guò)一遍又一遍的琢磨和試錯(cuò)，最終決定周樸園、魯媽等舊式人物使用尖團(tuán)音，周沖、四鳳、魯大海、魯貴使用團(tuán)音更接地氣，而蘩漪和周萍兩種發(fā)音方式交替使用。

　　與此同時(shí)，海派韻味體現(xiàn)在劇中的各處細(xì)節(jié)中。鏤花窗欞橫跨舞臺(tái)成為背景，水晶吊燈在灰白燈光里渲染著陰郁氣氛，孔雀藍(lán)的沙發(fā)格外出挑……舞美團(tuán)隊(duì)在《雷雨》舞臺(tái)上標(biāo)志性的公館格局中加入上海特色：海派老洋房常常擁有大落地窗、為適應(yīng)南方潮濕的天氣上海人家的窗戶(hù)上總有兩扇氣窗，這些元素都在劇中放大呈現(xiàn)。不僅如此，人物造型上也力求“上海化”，為蘩漪度身定做的絲絨旗袍不再使用傳統(tǒng)旗袍的裁剪方式，而是用鑲邊的方式在尾部做出裙擺，隨著人物的走動(dòng)展現(xiàn)出角色的搖曳多姿。

　　把寶山滬劇團(tuán)打造成具有當(dāng)代意識(shí)和審美品格的戲曲院團(tuán)是華雯和吳汶聰共同的夢(mèng)想。經(jīng)過(guò)首輪演出，華雯欣喜地看到臺(tái)下的觀眾不再是“白茫茫”一片，甚至有高中生觀眾二刷、三刷。“親近滬語(yǔ)才能親近滬劇，聽(tīng)懂上海話(huà)才會(huì)愛(ài)上用上海話(huà)唱的旋律。”《雷雨》試水市場(chǎng)之后，華雯和吳汶聰也計(jì)劃著推出一部滬語(yǔ)音樂(lè)劇。為了走進(jìn)更多年輕人，方言話(huà)劇《雷雨》還將于5月3日-6日在中信泰富廣場(chǎng)推出“《雷雨》劇本殺”活動(dòng)。(記者王筱麗)