□涂慧林張德明（綿陽）

　　作為作家來說，王斌的多重身份清楚地表明是業(yè)余的。他發(fā)過的作品不多，作家意義的知名度不是太高。但他的作品卻是寫一篇成一篇，頗有些氣象和感覺，閱讀的反響很不錯。這部《刻在桉樹上的王家灣》是一部很標(biāo)準(zhǔn)的中篇，符合文體的全部要求與規(guī)范。寫好后放了很多年，前后修改了很多遍，寫得很簡潔，也很樸實，的確是一部用心之作。

　　當(dāng)下中國鄉(xiāng)村書寫有一個始終令人不解的現(xiàn)象，就是許多來自地道農(nóng)村的作家，在他們筆下，鄉(xiāng)村卻越來越不像鄉(xiāng)村，寫得倒土不洋，城鄉(xiāng)變異。城市生活和城市身份使得很多作家在把握鄉(xiāng)村經(jīng)驗的時候經(jīng)常出現(xiàn)嬌媚和走樣的情形，也使真正的鄉(xiāng)村書寫在他們那里形成難度。

　　對于出生于農(nóng)村業(yè)余進行創(chuàng)作的王斌而言，鄉(xiāng)土就是他的文學(xué)之根，也是他的魂之所系。新時期以來，當(dāng)代小說創(chuàng)作一個很難突破的困境就是，類型化現(xiàn)象始終纏繞著文壇而鮮有起色。《刻在桉樹上的王家灣》自覺摒棄了城鄉(xiāng)二元對立的長久視角，用特別真誠、及物與審美化的方式和風(fēng)格內(nèi)在地對一時一地的中國鄉(xiāng)村進行記錄。對于那個刻骨銘心的時代，作家充滿了溫情和回憶。自由而雅正，柔美而平易。

　　《刻在桉樹上的王家灣》以“我”——衰人——王向東為第一人稱視角，寫了在王家灣度過童年、少年的王三娃、王幺

　　妹等二十多個伙伴的生活記憶，敘寫了一個火熱時代的真實生活情景。“我”在王家灣直擊了作為一個典型符碼的當(dāng)代村落所具有的一切生活形式與人倫現(xiàn)場，見證了上世紀(jì)七十年代末八十年代初那幾年中國鄉(xiāng)村跌宕起伏、波瀾壯闊的社會發(fā)展歷史，塑造了幾位內(nèi)心豐富、命運多彩的少年形象，作家用平民化的視角和內(nèi)傾性的風(fēng)格，寫了他們藏于心底但終身難忘的小煩惱、小悲歡、小波瀾、小情趣，這是一種致敬青春的精神回望，具有異常強烈的鄉(xiāng)愁情結(jié)；同時，作品又刻畫了一組既直率素樸、勤勞溫和又有著小私心卻不傷大雅的鄉(xiāng)民，這是一種形式特別的美麗鄉(xiāng)村中國行，能夠喚醒近似年齡讀者的清晰記事。作品沒有高頭講章的展開架勢，沒有居高臨下的虛空搖曳，用一種下沉的姿態(tài)抵達讀者。這是令人心儀動容的鄉(xiāng)土本色。

　　《刻在桉樹上的王家灣》有一種賞心悅目的語言能力，勾勒了一幅徐徐綻開的鄉(xiāng)村日常景觀，撲面而來的生活氣息令人流連忘返，意興遄飛，滋味濃厚。民間記憶穿越陳年大幕重新顯示勃勃生機。盡管小說寫的很多都是讓人疲憊的生活，但敘事卻始終飽滿而恣意，彰顯了動人的活力。小說以獨有的魅力，書寫一個鄉(xiāng)村特定時期的記憶和歷程，但絕不僅僅是局限于傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明與現(xiàn)代性等狹窄視域，而是將故事置于特殊時間段更迭交會的時代

　　背景之中。作者在歷史和現(xiàn)實變化的動態(tài)發(fā)展過程中觀察鄉(xiāng)村、識別鄉(xiāng)村，同時也在對傳統(tǒng)和現(xiàn)實的書寫中建立深刻而誠懇的感情與倫理關(guān)系。

　　《刻在桉樹上的王家灣》是一部完成度極高的成功之作，塑造了幾個生動的人物形象，忠厚堅忍的母親，眼光、手藝兼有的父親，悲涼無奈的蔡九娘、溫柔本分的王幺妹以及率性熱忱的羅大隊長等等，描寫冷峻細膩，寫出了人物的人生經(jīng)歷和精神品質(zhì)，給人印象最深的是，鄰人之間的互幫和信任，寫得親切感人，如泣如訴，把艱難時刻的難處和善良表現(xiàn)得淋漓盡致。作品以片斷甚至是碎片來結(jié)構(gòu)場景，類似紀(jì)錄片式的寫作，營造出了一個具有濃郁地方特色的文學(xué)世界。

　　作家是很會講故事的，簡單的情節(jié)，簡約的文字，分寸感十足地刻畫出人物穩(wěn)定的性格特征。王向東與王幺妹之間若有若無的懵懂情感，表達非常節(jié)制含蓄，拿捏到位。行文的微溫感區(qū)別于大開大合的激烈模式，這是恰如其分地對人性心靈秘境的合理保護和有效表達。給讀者留下了余韻深長的回味空間。文字間流淌著悲憫的切切低語，為作品平添了一抹煙火繚繞的迷人暖色。

　　《刻在桉樹上的王家灣》再次顯示了王斌富于個性的敘事能力，讓讀者對他的未來創(chuàng)作充滿了期待。