話劇《搭手飛人》劇照 柴美林 攝
“這10年來，我一直沿著武打片的道路在嘗試新的方法，目前在電影鏡頭方面已經(jīng)初步做到了。現(xiàn)在回到舞臺(tái)，也希望能夠?qū)ふ业竭m合舞臺(tái)的形式來講述武行的故事。”日前，由中國國家話劇院出品、演出的新創(chuàng)話劇《搭手飛人》，在北京和山東尼山完成了首輪演出。這是電影編劇、導(dǎo)演徐浩峰執(zhí)導(dǎo)的首部大劇場(chǎng)話劇，也是他闊別話劇舞臺(tái)20年后的回歸之作。
徐浩峰是一位集導(dǎo)演、作家、編劇、教師等多重身份于一體的藝術(shù)家，其作品個(gè)人風(fēng)格鮮明。他導(dǎo)演、編劇的《師父》《倭寇的蹤跡》《刀背藏身》，編劇的《一代宗師》等反映武行的電影，獲得過蒙特利爾國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、華語電影傳媒大獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、北京大學(xué)生電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。
不過鮮為人知的是，徐浩峰成為電影導(dǎo)演之前，曾是一名話劇導(dǎo)演。2001年和2003年，由他執(zhí)導(dǎo)的話劇《北京無冬天》《這塊兒的黎明靜悄悄》，曾分別在北京人藝小劇場(chǎng)與實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)上演。此次回歸話劇舞臺(tái)，他期待能找到影視之外的、屬于舞臺(tái)的表現(xiàn)方式。
話劇《搭手飛人》根據(jù)徐浩峰發(fā)表在《收獲》上的小說《白俄大力士》改編，以時(shí)空交錯(cuò)的方式，講述了一個(gè)關(guān)于師徒、傳承、情義的故事：當(dāng)代一部武打片的首映日，一位電影廠老職工的子弟向職工宿舍的保安道出這部武打片的故事素材來源，繼而追溯到1916年天津武術(shù)界的一樁比武事件。
該劇的情節(jié)由身處武行的男主角馮夢(mèng)臨與紙?jiān)械呐鹘巧f物的愛情線索推進(jìn)，過程之中，天津武術(shù)文化的傳說與典故、人情與品格，天津傳統(tǒng)武術(shù)界的推手與大桿子技法，以及傳統(tǒng)紙?jiān)に嚕紝⑾蛴^眾娓娓道來。
“‘搭手’是摔跤術(shù)語，‘搭手飛人’其實(shí)應(yīng)該是‘搭手人飛’，指雙方一搭上手，其中一方就將對(duì)手打飛。為了講出來好聽押韻，就成了現(xiàn)在的‘搭手飛人’。”據(jù)徐浩峰介紹，在劇中，“搭手飛人”一方面是指當(dāng)時(shí)天津武行的人為了讓對(duì)方輸?shù)眯姆诜瑳Q定用摔跤的手法跟洋人比力量;另一方面則把這個(gè)武術(shù)術(shù)語藝術(shù)化，象征一種“有情人未成眷屬”的人物關(guān)系。《搭手飛人》中的馮夢(mèng)臨和生萬物，如同《一代宗師》中的葉問和宮二，雖然彼此欣賞、暗生情愫，但都發(fā)乎情止乎禮，未能相伴相守。
而無論是《一代宗師》中宮二所言“見自己、見天地、見眾生”，還是《搭手飛人》中馮夢(mèng)臨提到的“愛天地，愛萬物，也能愛上人”，徐浩峰都試圖用一種中國人特有的綿長(zhǎng)而細(xì)膩的表達(dá)方式，淋漓盡致地展現(xiàn)生活中的人情世故。
與他的《師父》《門前寶地》等電影一樣，話劇《搭手飛人》講述了民國時(shí)期天津武行的面子與里子、規(guī)矩與破局。民國時(shí)期的天津武行似乎是徐浩峰得天獨(dú)厚的創(chuàng)作素材。
據(jù)徐浩峰介紹，他母親家中的一些親戚長(zhǎng)輩，是彼時(shí)天津社會(huì)結(jié)構(gòu)中的主干人物。他姥爺?shù)牡艿芾钪佘帲翘旖蛭湫兄械男我馊髱煟环Q為“中華武學(xué)最后一個(gè)高峰期的見證者之一”。“我從小耳朵里就灌滿了天津衛(wèi)各種各樣的武林傳聞，長(zhǎng)大后又有機(jī)會(huì)去搜集掌握家族口傳之外的社會(huì)資料，做了許多關(guān)于武術(shù)的口述史，慢慢形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作題材和表達(dá)風(fēng)格。”
徐浩峰透露，《白俄大力士》就源于小時(shí)候二姥爺給他講的故事，“百年前中國人的生活邏輯，一直是我作品的主題，我也一直從民間汲取養(yǎng)料。我現(xiàn)在的天津武俠故事儲(chǔ)備，夠我拍到60歲。”
除徐浩峰外，《搭手飛人》還集結(jié)了編劇徐駿峰、導(dǎo)演呂波、著名演員公磊，以及翟冠華、鄒一正、夏力薪、胡曉龍等國家話劇院中青年實(shí)力演員。“與國家話劇院優(yōu)秀演員的合作，激發(fā)出我很多靈感，讓我感覺重回年輕時(shí)代，找回最初從事藝術(shù)工作時(shí)每個(gè)細(xì)胞都張開的感覺。”徐浩峰說。
舞臺(tái)上，《搭手飛人》借助電影蒙太奇手法，以當(dāng)下和1916年兩個(gè)時(shí)空“切換”敘事，為觀眾娓娓道來一段充滿“紀(jì)實(shí)感”的天津武林往事，多層面展示了天津傳統(tǒng)武術(shù)界的人文層次，真切展現(xiàn)出上世紀(jì)初武術(shù)界人士獨(dú)特的情感和人格。
“與《師父》等電影一脈相承，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，是一部‘非常徐浩峰’的作品!”“劇本、作曲、表演等都令人印象深刻，感受到了一種久違的情與義。”“無論是極度克制與內(nèi)斂的男女情感，還是‘河山永存，民眾之功’的深遠(yuǎn)立意，都讓人深深共情。”“一種中國傳統(tǒng)藝術(shù)中大寫意的精妙感，耐人尋味。”……首輪演出后，《搭手飛人》也在戲劇觀眾和徐浩峰的影迷中引發(fā)熱議。
中國國家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫表示：“這部劇講述武林故事，也探討中國精神。從劇中的俠義精神、武林規(guī)矩來談中華民族道德層面上的精神和智慧，重情重義、守正守信、獨(dú)立自強(qiáng)。通過這部劇，看懂中國人做人行事的人文特質(zhì)和自覺意識(shí)，這種自覺，是高妙的智慧，是古老大國‘天人合一’的高維思想賡續(xù)下來的‘中國自覺’。”記者 劉淼
編輯：郭成
