□馮源(綿陽)

　　每個人都有一個確切的出生地，人類把它稱之為故鄉。故鄉對一個人的童年記憶具有深刻的影響，它不單單會構成關于世界的最初感知與印象，還會對在這期間發生的親情、事件、細節有著不同尋常的記憶力。在生命成長過程中，或因舉家離開，或因外出求學，或因工作需要，最終成為一位名副其實的異鄉人。伴隨著生命暮年的降臨，翹首矚望遠方的故鄉，濃郁的懷鄉之情便油然生起，于是踏上漫漫的回鄉之路，尋找那份珍藏在內心深處的鄉情。從這個意義上講，我們每個人都行走在同一條路上——在故鄉與異鄉之間來回往返，對人類情感史、心靈史有著深層意義的路，這不僅僅關乎某個個體的命運，也關乎人類共同的命運。楊獻平的詩集《萬物照心》，正是對人的這種命運的書寫和藝術表達。

　　作者出生于南太行深處一個普通的小山村，也是他人生的起點。從這座小山村出發，作者在大西北巴丹吉林沙漠的一座軍營度過了近二十年的軍旅生涯，由一名普通士兵成長為著名的軍旅作家，后來定居在有“天府之國”美譽的成都。從南太行到巴丹吉林沙漠再到繁華都市，作者從一名故鄉人變為一名異鄉客，鑄就了他具有兩種不同的心理、情感和思想意向：一種是對故鄉深沉的懷念和眷顧，一種是對異鄉由陌生到熟知的內心變化。懷念和眷顧，令作者對故鄉始終不渝地葆有非常真摯的情感，由陌生到熟知，則有力地擴展了作者的認知領域和審美世界。正是如此，作者才能夠擁有對故鄉和異鄉的真誠守望，他的這部詩集便是對這兩種守望的真實寫照。

　　對于故鄉的真誠守望，作者首先選擇熟知的物象來進行藝術表達，因為這些物象是珍藏在一個人內心深處親切而溫暖的影像。《邂逅兩只山羊》這首詩便是如此，它以細膩的筆觸描繪了山羊的生存智慧。在作者看來，山羊不僅是北方農村常見的家禽之一，同時也是一種最具有生存智慧的動物，因為它們知道哪里的草最好，哪里有清澈而潔凈的溪流;最為神奇的一個生命細節在于，母羊分娩后，會吃掉裹在幼羊身上的胞衣，令其放出嘹亮的咩咩叫聲。猶憶青蔥的少年時代，帶著幾只山羊，或者是被它們無意地挾持，在原野與溝壑間來來回回地尋覓，只要見到嫩嫩的青草和凈水，它們便蜂擁而上，待吃飽喝足后，就靜靜地站立在小山坡上，朝著遠處的峰巒眺望。它們在眺望什么?作者不得而知，但從它們的眼神里可以看出，它們好像在探尋峰巒背后是不是隱藏著一個更大的隱秘空間，試圖探尋整個大自然無窮無盡的奧妙。山羊何以具有這樣的生存智慧?這源于大地上無以數計的青草、凈水的滋養，更在于大自然不求任何回報的恩賜。依然是在太行山深處一個隆冬的雪天，當再次看見那些久違的山羊時，作者禁不住淚水斑斕。這是積壓在內心深處的懷鄉之淚，伴隨著奔涌而出的淚水，作者的懷鄉之情得以徹底釋放。

　　《秋天記》同樣是對熟知物象的藝術描繪，但詩中的物象卻猶如碎片一般，既有烏鴉、鷹隼、灰騾子等動物，也有黃土、巖石、秋風等自然物象，還有谷子、粟米、菜葉和鐮刀、鍋底、銅鎖等農作物與家具物象，將這些零散的物象予以有意識地連綴與貫通，再鋪以必要的藝術手段，不僅大大激發了作者對故鄉的深情和眷顧，也構成了一首具有完整意義的詩。

　　通過對眾多飽含親情故事、場景和細節的描寫，以表達作者之于故鄉的真誠守望，是這部詩集最為顯著的特點。血緣是產生親情的根系，也是構成種族文化的基源，在人類豐富的情感世界中，父子情、母女情、祖孫情等，無疑是其中最為重要的情感內容構成，無論一個人生活在何處，也不管他或她是富貴還是貧窮，無不珍視這份源于血緣的親情。從某種意義上講，作者的這部詩集就是對親情的書寫和表達。《那時候》通過對爺爺的一句話和父親的一個行為細節的描述，力顯出祖輩父輩活著時的音容、思想和魂魄。在作者的深層感知中，爺爺常常掛在嘴上的那句口頭禪——人都是自己把自己報廢的，毋庸置疑地猶如一句至理名言，因為它深刻揭示了人之所以自毀的根源;每每聽到此話的父親，保持著他一貫的內斂與沉穩做派，坐在灶邊一言不發，只用一根木棍捅了捅漆黑的鍋底，這既是父親對爺爺那句話的默然贊許，又是深度意義的認同。《大年初一說起故鄉故人》以跨越地理空間的形式，將作者的無盡思念伸向故鄉，展開對親人親情的描寫：奶奶一生相信女兒最好，但在她罹患癌癥時，卻只有父親日夜侍候;父親是一個非常孝順的男人，他良好的嘉言懿行無不令人敬佩;弟弟雖然也是一個少言寡語的人，但很顧家，尤其對我們的母親格外好。當然，作者最想表達的是對父親的深深緬懷之情，《清明》《寫給父親》《2024年清明回河北老家掃墓》等皆是如此。從上述可知，作者之于故鄉的真誠守望，主要是通過對親人親情的回憶和書寫來予以凸顯。

　　作為一名異鄉人，作者深知，欲意同一個陌生的地方生發出戀人般的情愛，并與之達成深度意義上的融合，不僅僅是一個緩慢而復雜的時間過程，更需要人全身心地投入，這樣的融合才有可能得以實現。正是基于這樣的認知，作者信筆寫下了《當年在大西北》《回大西北的人》《成都記》《府南河邊》《酷熱之成都》《成都的雪落地即化》等詩歌，這些作品或極力描繪西北邊陲大漠孤煙、長河落日的雄渾景象，或揮毫書寫戈壁深處的古代遺址和當下風情，或凝神俯仰一座現代都市走過的滄桑歷史和蹁躚歲月，或通過對比手法展現一座繁華城市極熱與極冷的兩種自然現象，借以表達一個異鄉人對于陌生之地，由陌生到熟悉再到融入的內心轉變過程，既展現出詩歌題材的豐富多樣，又傳遞出獨特的思想蘊含和價值。

　　在《詩歌：內心、靈魂與萬物之間的“偶發事件”》一文里，作者指出：“詩歌乃至其他的一切藝術性的創作，一定是文學的、藝術的。我心目中的好詩標準主要有三個方面。一是獨特，二是創新，三是境界。”按作者的深層理解，所謂獨特是指詩歌在語言運用方面體現出的排他性與唯我性;創新不單單是在題材選擇與思想內容上，也包括對新的詩歌意象的創建與呈表，這應當成為詩人的一種自覺意識;境界是一切文學藝術的最高標尺，詩歌創作必須具有大情懷、大靈魂和大境界。從某種意義上講，這部詩集正是這種獨特、創新、境界的完整表達，因為它彰顯出了作者在故鄉與異鄉之間的真誠守望：既是對自己那份深沉之愛的守望，又是對整個人類世界的守望。惟愿作者的這種守望精神，綻放出更美的詩意之花。

　　(作者系西南財大天府學院教授)